LOCA · TACENTIA

Продолжая поиски идеального киновоплощения "Алисы", а также просматривая понемногу в часы отдыха избранную фильмографию Питера Селлерса, дошёл и до телеверсии 1966-ого года, созданной Джонатаном Миллером.
Самая необычайная экранизация, что я видел, абсолютно выпадающая из, казалось бы, монополизирующей диснеевской традиции (в которую, к слову, вполне укладывается и снятый десятью годами позже известный задорный порно-мюзикл того же сюжета с Кристин де Белл).
Здесь же - глубоко викторианский, немного прерафаэлитский, чуть наркотический и очень взрослый сон.
Суть иронично сформулировал сам его режиссёр: "It's much better to simplify, always, rather than elaborate. Movies shouldn't be limited to spectacle; they do the simple things so much better. They should try to present real life in the simplest way possible, and be as unpretentious as possible."

"Developing countries will be building the equivalent of a city of a million people every five days from now to 2050."

"People and the planet" The Royal Society, 2012

На мой испорченный вкус (и посредственное понимание языка), местами довольно остроумно. :)
Существенно оскорбить чувства верующих не должно.

"The Pickwickians had no sooner dismounted than they were surrounded by a branch mob of the honest and independent, who forthwith set up three deafening cheers, which being responded to by the main body (for it’s not at all necessary for a crowd to know what they are cheering about), swelled into a tremendous roar of triumph, which stopped even the red–faced man in the balcony.

‘Hurrah!’ shouted the mob, in conclusion.

‘One cheer more,’ screamed the little fugleman in the balcony, and out shouted the mob again, as if lungs were cast–iron, with steel works.

‘Slumkey for ever!’ roared the honest and independent.

‘Slumkey for ever!’ echoed Mr. Pickwick, taking off his hat. ‘No Fizkin!’ roared the crowd.

‘Certainly not!’ shouted Mr. Pickwick. ‘Hurrah!’ And then there was another roaring, like that of a whole menagerie when the elephant has rung the bell for the cold meat.

‘Who is Slumkey?‘whispered Mr. Tupman.

‘I don’t know,’ replied Mr. Pickwick, in the same tone. ‘Hush. Don’t ask any questions. It’s always best on these occasions to do what the mob do.’

‘But suppose there are two mobs?’ suggested Mr. Snodgrass.

‘Shout with the largest,’ replied Mr. Pickwick.

Volumes could not have said more."


Charles Dickens "The Posthumous Papers of the Pickwick Club"

По наводке замечательного mazzoniguide

"Петербургская природа не благоприятствует в одинаковой мере как богатым, так и бедным. Невская мгла и туманы, переполненные всевозможными микробами, наводят на мысль о том, что, должно быть, сам дьявол руководил Петром Великим.
- Отыщи мне среди всех моих владений самое отталкивающее место, на котором я бы мог построить город, - вероятно, взмолился Петр. И дьявол, открыв такое в виде петербургской почвы, возвратился к своему господину в самом веселом расположении духа.
- Я думаю, мой дорогой Петр, я нашел нечто действительно единственное в своем роде. Это моровое болото, к которому могучая река несет резкие воздушные порывы и пронизывающую до костей изморось, в то время как в течение короткого лета ветры соединяют в себе отрицательные стороны климатов Северного полюса и Сахары."

Джером К. Джером "Люди будущего"

...28-ого января с 14-00 в подворье Оптиной Пустыни будет петь "Сирин". :)

Друзья мои, собираетесь ли субботним днём погулять по историческому центру Петербурга, скажем, около Казанского собора?
Я вот подумываю.)

"QUESTION
Si le merite d’estre aime, doit recompenser le chagrin de ne l’estre pas.

RESPONSE
Quand d’un cœur qu’on attaque on manque la victoire,
Ce qu’on a de merite a beau paroitre au jour,
Le merite suffit pour contenter la gloire;
Mais il ne suffit pas pour contenter l’amour."


Philippe Quinault

Давняя тема получила неожиданное продолжение:

Обратите, пожалуйста, внимание - он будет в Петербурге в конце сентября!)

Цитата дня. %)
Какой-то мальчик лет пяти в давке у картины свои родителям: "Собачка бомбу поджигает... Она его не любит, да?"

Я довольно хорошо представлял себе, кто такие "Битлз". Я имел примерное представление, кто такая Кэти Берберян (хоть с Надей Буланже уже не путал). Но я и отдалённо представить себе не мог, какой феерический коктейль получится, если их смешать! :))

Не могу не поделиться недавним личным этико-эстетическим открытием - творчеством Тони Гатлифа. Пока увидел лишь последнюю его картину - "Коркоро" (самоотверженно переведённую и "популяризируемую" прекрасной gipsylilya, за что ей низкий поклон), но впечатление - сильнейшее. Режиссёр удивительно самобытен, при этом необходимо проистекая в своих выразительных средствах одновременно из цыганского фольклора и классического французского кинематографа. Очень интересно было одновременно увидеть в некоторых эпизодах неизбежную стилистическую перекличку с "Пианистом" Полянского и, совершенно неожиданно, замечательное единство духа с брессоновским "Приговорённый к смерти бежал, или Дух дышит где хочет"...) В целом же - осмелюсь советовать к просмотру друзьям, интересующимся весьма талантливым (особенно по нынешним киномеркам) и необычным, ярким, не претенциозным, но глубоко этическим кино. :)

( Read more... )
Л.Н. Толстой "Царство Божiе внутри васъ."

( Read more... )
Л.Н. Толстой "Царство Божiе внутри васъ."

"Les malheurs particuliers font le bien général, de sorte que plus il y a de malheurs particuliers, et plus tout est bien."

Dr. Pangloss

19 января, Среда 19:00
ПОСВЯЩЕНИЕ ФАРИНЕЛЛИ
Раду МАРИАН мужское сопрано (Молдавия)
РОССИЙСКИЙ АНСАМБЛЬ
СТАРИННОЙ МУЗЫКИ
Художественный руководитель и солист -
Владимир ШУЛЯКОВСКИЙ
Солисты:
Евгений СВИРИДОВ скрипка
Владимир ШУЛЯКОВСКИЙ-мл. скрипка
ГЕНДЕЛЬ. Увертюра из оперы «Ринальдо»
Две арии из оперы «Радомисто»
Concerto grosso соль минор
Две арии из оперы «Деидамия»
ВИВАЛЬДИ. «Весна», концерт для скрипки и
струнных из цикла «Времена года»
Концерт для двух скрипок и струнных ля мажор
Ария “Vedro con mio diletto” из оперы «Юстин»
Ария “In furore iustissimae irae” из мотета “In furore”
ПОРПОРА. Ария “Dolci freschi aurette” из оперы «Полифем»
ХАССЕ. Ария “Or la nube procellosa” из оперы «Артаксеркс»

Чего только не встретишь на просторах ютьюба: наткнулся случайно на творчество некоего немецкого юноши под названием Ey Lou Flynn - не удержусь, чтоб не показать находку миру. :) При всём моём, мягко говоря, непонимании трэшхиппипанка - тут (в каждом его аудиовидеотворении)) слишком много безудержного крайнемалобюджетного ребячески-хулиганистого креатива, потому настроение поднимается мгновенно:

...18-ого ноября, в КЗ у Финляндского мои замечательные друзья, ССНТ "Persona Viva", покажут (в обновлённом варианте) славный фолково-бретонский танцевальный "спектакль о жизни" (с) "Женитьба Анку".



Я пойду - советую и вам, друзья мои, интересующиеся инонародными культурами, мрачными темами и весёлыми танцами. :)

Слушая Чайковского с Christianne Stotjin

невольно вспоминаешь Мусоргского с Brigitte Fassbaender

интересно, у них в северных европах все меццо поют по-русски так потусторонне-замогильно?..))

Всем, кому это м.б. интересно, но кто, тем не менее, ещё не видел - очень советую посмотреть и послушать маленькую и изящную оперу Перголези (собственно, вот) в сравнительно новой постановке п/у Диего Фазолиса с теперь уже хорошо известной отечественной публике Соней Йончевой в главной партии. :) Получилось весьма артиcтично, остроумно - ну и, естественно, музыкально. Почти как в старой записи с Моффо и Монтарсоло. :)

Посмотрел наконец на днях два весьма интересных фильма. Оба они сняты в 70-е годы во Франции, оба посвящены средневековой тематике, точнее - рыцарству, ещё точнее - двум персонажам артурианского цикла. Оба весьма необычно - и диаметрально различно - используют изобразительные и повествовательные возможности кинематографа для экранизации старинных сюжетов. :)


Первый - "Ланселот Озёрный" Робера Брессона. Его гениальным новшеством оказалась простейшая, казалось бы, мысль, в те времена жили такие же люди, как и ныне. Потому и история эта - в первую очередь, о людях и их отношениях (при этом люди оказываются особенно живыми от непрофессиональности "играющих" их "моделей"). И снимать её следует так же, как и фильмы о современности - с акцентом на психологизме, сдувая с древней истории паутину мистичности. Есть Ланселот, есть Королева, есть и Король. Где-то, конечно, есть и Грааль, но роли в фильме он не играет. :) Брессон не романтизирует старинный быт, нет и обратного взгляда, с бросающимися в глаза ужасами тёмных веков. При этом детали ни в коем случае не схематизируются, дело в другом: нам даётся точка зрения человека, современного той истории, для которого все мелочи привычны и взгляд к себе не притягивают, события же от этого делаются ещё ярче и рельефнее.


Знакомство с творчеством Эрика Ромера я начал не как большинство отечественных зрителей - с его "Времён года" - но с самой необычной его картины (и вообще, одной из самых необычайных экранизаций чего бы то ни было) - "Персеваля Галльского". Роман Кретьена де Труа переведён самим режиссёром, им же, как я понимаю, дописан и использованный вариант концовки. Наверное, более средневековой во всех отношениях ленты снято ещё не было (и, разумеется, уже не будет). Монотонно, речитативно, намеренно статично (но от этого не менее захватывающе) развивается действие в подчёркнуто условных, буквально жаждущих работы воображения декорациях. Каждый кадр точно сошёл к нам со страниц древнего пергамента - этим духом проникнуто всё, начиная с соотношения рыцарей и замков и кончая замечательным изяществом поз актёров, музыкантов и певцов (большая часть текста поётся). Происходит полнейшее погружение зрителя не в саму эпоху, но в текст и иллюстрации произведения (как в "Снах" Куросавы герой попадает в мир Ван Гога), где вполне реальны и поминавшийся выше Грааль, и Король-Рыбак, и девы в замках, и Артур... как реален и сам Христос в душераздирающем финале фильма. Впрочем, вы же знаете, друзья мои - я достаточно легко погружаюсь в достойно воплощённые сюжеты... и вообще, верю в сказки. Некоторую сложность составило поверить, что сам Персеваль именно таков (уж очень крепко актёр, его играющий, ассоциируется с юношей, совращающим свою кузину и описывающим механизм приливов), но это быстро прошло. :) Что же до завершения фильма, то, повторюсь, оно совершенно гениально и истинно религиозно (даже не принимая во внимание ист. и худ. ценность реконструкции Страстной Мистерии).

...что уже три с лишним месяца, как нет на Земле моего самого любимого баса (и, "по совместительству", лучшего Дона Джованни за всю историю звукозаписи) - Чезаре Сьепи.

...в продаже билеты на концерт Les Arts Florissants п/у самого W.Ch. - 10.10 в КЗ Мариинки.
Слишком много счастья. :)

Сайт Ёрлимьюзика всё так же девственен, а тем временем в кассах продолжается продажа билетов в Капеллу на концерт Филиппа Жарусски (30.09).
:)

... в кассах продаются билеты в Капеллу на 05.09 на Collegium Vocale Gent. :))

А если конкретно,

Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Messe en si-mineur BWV 232

Dorothée Mields & Hana Blazikova soprano
Damien Guillon contraténor
Thomas Hobbs ténor
Peter Kooij basse

Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe

Что там ещё про Ёрлимьюзик слышно, расскажите, пожалуйста!..)

Начал знакомство с творчеством Жоржа Франжю - через просмотр двух разножанровых, но очень меж собой похожих его работ.



Первой оказалась документальная короткометражка 1949-ого "Кровь животных". Впрочем, слово "посмотрел" здесь не совсем подходит - скорее прослушал и провертелся у экрана, временами краем глаза туда взглядывая.) Не зря, совсем не зря фильм этот называют одной из самых тяжёлых и страшных картин вообще. Двадцать минут чередования панорам и счастливых сценок рабочих парижский окраин (которые можно без труда спутать с ленинградскими окраинами той поры), сопровождаемых закадровым прозрачным и чуть дрожащим голоском Николь Лядмираль, с обыденной зарисовкой работы расположенной там же скотобойни - действительно оставляют редкостное впечатление. Франжю совершенно чужд какой-либо эстетизации жестокости, в равной степени ему неблизки и нотки сочувствия. Его будто и вовсе нет в картине, некое эстетство мы можем заметить лишь в построении сцен и кадров. Крови действительно много. Она - "чёрно-белая", оттого лишь более пробуждающая воображение - хлещет из повсюду лежащих только что живых тел, из луж её вытекают ручейки, они сливаются в речки... и во всём этом "плещется" идущая на бойню скотина и люди, люди, люди...



О "Глазах без лица" (1959) можно прочесть, что это будто один из редчайших действительно хороших французских фильмов ужасов. Что хороший - не поспоришь, но вот об ужасах у меня, верно, какое-то совсем извращённое представление (или на фоне предыдущего уже не ужасает?..). Скорее - вновь отстранённо расказанная печальная сказка о безвозвратно уходящей Красоте...

Друзья, скажите, пожалуйста, мне от погоды примерещилось, или действительно существует некая связь между "Представлением" Бродского и курёхинской "Поп-механикой" (кроме общей даты создания - 1986)?..

Сравнительно свежий скрипично-фортепианный Бетховен в исполнении Мулловой и Безюйденхоута приятно удивил - главным образом одной из лучших известных мне интерпретаций Крейцеровой сонаты (за последние десятилетия - на мой вкус, безоговорочно лучшей).